HakaSi

Alphaville - 1965

Jean-Luc Godard
(Tác giả bộ phim chịu trách nhiệm về những giải thích sau đây của mình )

Lời bình

Những đứa trẻ chỉ vừa mới bắt đầu đo lường về giá trị của những thông tin cá nhân rải rác khắp nơi như những viên sỏi nhỏ. Trước đây, người ta dùng những viên sỏi để tìm đường. Ngày nay, người ta dùng chúng chỉ để tìm dấu vết thôi. Bởi vì lời nói và hành vi phải tự chịu trách nhiệm của chính chúng. Những ngày mà người ta ăn cắp ảnh của người khác đã qua rồi. Bây giờ mọi thứ đều bị để ý. Hệ thống đang dần dân xiết chặt.

Câu tóm tắt

Một điệp viên bí mật thực hiện nhiệm vụ tại một thành phố theo kiểu Orwell..

Tóm tắt chuyện

Lemmy Caution (Eddie Constantine) đến Alphaville, một thành phố lớn vô vị. Các tòa nhà trông buồn tẻ. Khách sạn của anh ta đầy những phụ nữ bị coi là vật thể, với mã vạch được xăm trên cổ. Alphaville không thở niềm vui sống. Lemmy Caution được gửi đến đó bởi các quốc gia bên ngoài để tìm Giáo sư von Braun (Howard Vernon) nhằm vô hiệu hóa ông ta.

Tiêu diệt Alpha 60. Cứu những người đang khóc.

Alpha 60 là trí tuệ nhân tạo được phát minh bởi Von Braun.Trí tuệ nhân tạo phát hiện và loại bỏ bất kỳ ai thể hiện cảm xúc. Những công dân hơi nổi loạn sẽ bị đưa đến hồ bơi của thành phố và sau đó bị bắn, sau khi có cơ hội nói vài lời cuối cùng.

Chúng tôi nhìn thấy sự thật mà bạn không thể nhìn thấy được nữa! Trong con người không có gì ngoài tình yêu và đức tin, lòng can đảm và sự dịu dàng, lòng hào phóng và sự hy sinh! Mọi thứ khác chỉ là chướng ngại vật do quá trình của sự thiếu hiểu biết mù quáng của bạn!

Alphaville là một thế giới độc đoán, nơi mọi thứ đều phi nhân tính, được lên kế hoạch, tính toán, thực hiện…

Những vấn nạn của bạn là gì?

Sự khởi hành của tàu hỏa và máy bay, sự di chuyển của người và hàng hóa, sự phân phối điện, sự trấn áp, nạn cướp bóc, các hoạt động chiến tranh.

Lemmy Caution cảm thấy rất khó chịu khi ở đó.

Chắc chắn có điều gì đó không ổn ở thủ đô của thiên hà này. (…) Chúng ta không thể thích nghi ở đây.

Natacha von Braun (Anna Karina), con gái của giáo sư, tiếp cận Caution để thăm dò anh ta. Mọi trao đổi của họ đều được quan sát. Caution thậm chí còn phải trải qua một cuộc thẩm vấn khiến cho cỗ máy thẩm vấn trở nên khá bối rối. Một số câu trả lời của anh không được rõ ràng.

Giáo sư Von Braun làm sáng tỏ tham vọng đế quốc của Alphaville: trước hết là giảm tất cả mức sống của người dân xuống mức tối thiểu.

Vì vậy, chúng ta phải tiêu diệt chúng, nghĩa là phải biến đổi chúng

Cuối cùng, thiên hà này sẽ rất khác biệt so với các quốc gia bên ngoài đến mức xung đột dường như là điều không thể tránh khỏi. Alphaville chuẩn bị tấn công kẻ thù. Von Braun đề nghị Caution tham gia trận chiến cùng mình. Anh ta từ chối, anh giết chết người cha để có thể trốn thoát cùng cô con gái vừa mới biểu lộ một số cảm xúc trước đó. Và vì lý do chính đáng, người phụ nữ trẻ này được sinh ra ở Neova York. Có vẻ như cô ấy đã quên hết mọi thứ kể từ đó.

Trên con đường dẫn họ đến các quốc gia bên ngoài, Natacha tỉnh dậy...

Tôi đã ngủ lâu chưa? Natacha nói.

GIẢI THÍCH

Alphaville, là cuộc di dân đô thị.

Alphaville có thể được ví như bất kỳ khu vực tập trung nào đủ lớn để loại bỏ khái niệm về cá nhân. Người ta rất bận rộn ở đó. Mọi người cúi sấp mặt làm việc. Theo mọi cách. Nơi đây luôn lúc nhúc người đông đúc vào bất kỳ thời điểm nào trong ngày hay đêm.

Alphaville là một xã hội kỹ thuật, giống như xã hội của loài kiến ​​hoặc loài mối.

Một xã hội của thế giới mới, được điều hành bởi những con người tham vọng và khát khao quyền lực.

Chúng ta đang làm chủ một ngành khoa học tuyệt vời đến nỗi khi so sánh thì việc kiểm soát lực lượng nguyên tử của xã hội Mỹ và Liên Xô cách đây ba mươi năm sẽ có vẻ nực cười.

Một xã hội mà động cơ là một cỗ máy chỉ hiểu lý trí. Một cỗ máy có thể nói ngôn ngữ mã hóa, phân tích các phương trình phức tạp và cuối cùng rút gọn phân số thành mẫu số chung nhỏ nhất. Triều đại của các khoa học gia (xem Chào mừng đến Gattaca), không có nhiều chỗ cho sai lầm hoặc cảm xúc.

Tình yêu ? Là cái gì đã?

Một xã hội của những người lính tuân theo mệnh lệnh và không thắc mắc về quyết định nếu không sẽ phải trả giá cho hậu quả. Rất tuân thủ, không bao giờ phàn nàn. Chúng ta gần như có thể nói đó là những robot. Một sự tồn tại chuyển động, không suy nghĩ.

Chỉ cần tiến về phía trước để sống, để đi thẳng về phía trước.

Người ta không nghĩ nhiều đến việc mình không còn quyền đặt câu hỏi nữa. Chỉ là câu tuyên bố, không có câu hỏi nào nữa. Một thành phố của những con đực đầu đàn.

Chúng ta không bao giờ được nói "tại sao" mà phải nói "bởi vì".

Một xã hội mà thực tế có thể bị lên án là xã hội Trung Quốc thiếu tôn trọng quyền tự do cá nhân nhất. Khi xem xét kỹ hơn, xã hội đó về cơ bản không quá khác biệt so với xã hội của chúng ta.

Thật vậy, Paris chắc chắn không phải là Thượng Hải nhưng lại là trung tâm của thế giới. Sẵn sàng gây chiến với người khác nếu cần thiết. Với sự độc đoán của các xu hướng được áp đặt bởi những người có sức ảnh hưởng: tất cả chúng ta đều ăn mặc giống nhau, đọc cùng một tạp chí, nghe cùng một loại nhạc. Cực kỳ tuân thủ.

Camera an ninh có mặt ở mọi góc phố. Về mặt cảm xúc, các thuật toán của các ứng dụng đã làm mất hết hương vị của việc hẹn hò. Thói quen của « đi métro-đi làm-đi về ngủ » quyết định nhịp độ trong tuần lễ – ngoại trừ thời gian phong tỏa hoặc giới nghiêm. Người dân Paris giống như những chú chim bồ câu bị mắc kẹt trong địa ngục của thành phố (xem « Chuyện xảy ra gần nhà bạn »)…

Làm sao bạn lại không muốn bỏ đi? Lemmy Caution đang ngạt thở ở Alphaville.

Tôi sắp phát điên ở cái thành phố chết tiệt này rồi. (…) Cút đi với cái logic của mày đi!

Ý tưởng phụ nữ là những con số được ghi vào hệ thống khiến anh ta phiền lòng.. Hơn nữa, anh ta không muốn trở thành một người vô não (xem « Bay trên tổ chim cúc cu »).

Tôi từ chối trở thành người mà bạn gọi là 'bình thường'.

Anh ta không muốn tuân theo một cách máy móc thói quen thường lệ trước khi chết (xem « Vivarium »).

Hơn nữa, lúc nào cũng vậy, chúng ta chẳng hiểu được điều gì và đến một buổi tối nào đó chúng ta chết vì nó.

Ngược lại, Lemmy Caution muốn sống hết mình ở ngoài trời. Anh ta cần sự bộc phát cảm xúc, cần tiếng nói mạnh mẽ, và những cái tát vào mặt mình. Vì vậy, anh ấy rời Paris tới tỉnh Provence.

Chúng ta là hạnh phúc và chúng ta đang đi tới nó.

Tỉnh Provence không có chế độ phúc lợi. Nó đòi hỏi chúng ta phải tự chịu trách nhiệm về bản thân mình.

Giúp tôi với.

Không thể nào được, Công chúa ạ, em phải làm một mình thôi.

Tỉnh này có thể là một vùng xa xôi của thế giới, nhưng người dân ở đây vẫn biết cách cảm thông với người khác và bày tỏ tình cảm đó theo một cách đơn giản.

Em yêu anh.

Đây là lý do tại sao người Paris rời bỏ Paris.

Jean Luc Godard 1965 / explicationdefilm.com
(SP dịch) NHƯ TRĂNG TRONG ĐÊM 2025

/////////////////////////////////////

Vài dòng về đặc điểm dàn dựng của Alphaville:

Alphaville, cuộc phiêu lưu kỳ lạ của thám từ Lemmy Caution

Khi quay phim tại Paris ở các sân bay, sảnh ngân hàng, tòa nhà thương mại và xưởng máy điện tử. Jean-Luc Godard đã tái hiện lại "Alphaville" của mình, thủ đô và lãnh thổ của một thiên hà xa xôi, giống như những mẫu ghép hình tưởng tượng, Các đại lộ của Alpha-ville là đại lộ của chúng ta, nhộn nhịp với những cột đèn, những người qua lại. Đêm ở Alphaville là đêm của chúng ta.

Nhận xét mở đầu này có thể là chìa khóa cho bộ phim. Thật vậy, mặc dù ở mọi thời điểm, chúng ta nhận ra những thành phần khác nhau của những mảnh ghép, nhưng không phải là Paris mà chúng ta có cảm giác sự hiện diện của trung tâm của một thế giới « khác".
Tôi thậm chí muốn nói là cách tiếp cận dễ dàng thông thường đối với một đạo diễn là xây dựng bối cảnh, hiện thực hóa thành phố tương lai này, nơi câu chuyện về Alphaville lôi cuốn chúng ta, nhưng Jean-Luc Godard không muốn như vậy.

Và ông đã đúng khi không muốn điều đó. Ông đã có lý do chính đáng khi để chúng ta tự diễn giải và hoàn thiện những mảnh ghép-câu đố về cái thành phố Alphaville/Metropolis theo ý muốn của mình. Trên hết, ông đã đúng khi sáng tạo ra phần bên trong/nội tại (của cảnh quan) không phải là những cảnh quan ước lệ thông thường khiến ta cảm thấy như đang ở một nơi lạ lẫm nào đó. Godard không cho chúng ta thấy điều gì phi thường, nhưng bằng cách trình bày sự vật theo một cách nào đó, khiến những gì ông cho chúng ta thấy trở nên phi thường.

Ông áp đặt cho chúng ta viễn cảnh về một thế giới hư ảo, thế giới đó sẽ không hư ảo nếu không có cách thức đặc biệt của riêng ông khi nhìn nó.

Thành công này - vì nó là một thành công - chính là một thuần túy thành công của việc dàn dựng. Biết cách nhìn nhận sự vật thôi là chưa đủ. Chúng ta vẫn cần có khả năng diễn đạt những gì chúng ta đã thấy. Những thay đổi nhỏ bé cho phép chúng ta phân biệt được vực thẳm tồn tại giữa thực tại quen thuộc và phần chưa biết, khiến thực tại đặc biệt (của bộ phim) mà chúng ta nhìn ra được là nhờ vào công lao của tác giả.

Paris hoá thành Alphaville là một biến đổi đạt được bằng những phương tiện gần như là một trò đùa lớn, chính là sự thánh hiến của một phong cách và một quan niệm nhất định về điện ảnh.

" Par JEAN DE BARONCELLI Publié le 07 mai 1965 à 00h00, modifié le 07 mai 1965 à 00h00

Góp phần suy nghĩ với những bạn cinéphiles ở VN, nhờ FB giữ dùm bài viết:
- Phân tích và tìm hiểu phim "Stalker" của đạo diễn Andreï TAKKOVSKI: MỘT TRONG NHỮNG PHIM QUAN TRỌNG NHẤT !

STALKER - Đạo diễn Andreï TARKOVSKI 1979 - 163 minutes
Phim : Liên Xô / Union Sovietique / năm 1979 / độ dài 163 minutes
Thực hiện : Andrei TARKOVSKI/ Andreï Arsenevitch Tarkovski,
Sản xuất : Aleksandra Demidova
Công ty sản xuất : Mosfilm
Kịch Bản : Arcadi et Boris Strougatski, dựa trên tiểu thuyết của chính họ, « Stalker: « Cắm trại bên bờ đường » (dịch tạm), Pique-nique au bord du chemin, xuất bản năm 1972.
Hình Ảnh DOP: Aleksandr Kniajinski et Gueorgui Rerberg
Dựng phim : Lioudmila Feïguinova
Âm nhạc: Edouard Artemiev
Dưới sự điều khiển của dàn nhạc Giao Hưởng của nhà nước Liên Xô đặc biệt dành cho tác phẩm điện ảnh : Emin Khatchatourian
Trang trí Thiết kể : Alexandre Boïm và Andreï Tarkovski
Giám đốc mỹ thuật: Rachit Safioulline
Phục trang : Elena Fomina
Ngôn ngữ: tiếng Nga
Kich cỡ phim nhựạ : mầu - 1,37:1 - 35 mm - mono
Thể loại: Khoa học viễn tưởng, huyễn hoặc.
Ngày công chiếu : Ở Liên Xô : 25/5/ 1979 (chiếu ra mắt ở phim trường Mosfilm), Trình chiếu ngày 13/5/ 1980 tại Liên Hoan Phim Quốc Tế Cannes/ Pháp ;
18/11/ 1981 công chiếu ở Mạc Tư Khoa, Moscou.

Diễn viên : Alexandre Kaïdanovski (Stalker) Anatoli Solonitsyne (nhà văn), (Nikolaï Grinko ( Giáo sư) Alissa Freindlich (Vợ của Stalker) Natacha Abramova (Martha, « Ouistiti » con gái của Stalker), Faime Jurno (người đàn bà lại xe mui trần), Evgueni Kostine (Luger, chủ quán), Raimo Rendi (sĩ quan tuần tra) Vladimir Zamanski ( giọng nói ở điện thoại).

Tên gốc của phim :« Stalker », đạo diễn Andrei TARKOVSKI dùng một thuật ngữ tiếng Anh có nghĩa gốc là : một kẻ rình mò, hoặc có thể là một kẻ theo dõi én lút và im lặng.

Andrei Tarkovski: Tiểu sử tóm tắt

Sinh ngày 4 tháng 4 năm 1932 tại Zavrazhye, Nga.
Ông qua đời vào ngày 29 tháng 12 năm 1986 tại Paris, Pháp, sau một thời gian chiến đấu với căn bệnh ung thư.

TARKOVSKI học tại Học viện Điện ảnh Quốc gia Moscow (VGIK) và bắt đầu làm phim vào những năm 1960. Các tác phẩm của ông trở nên bất hủ bởi tính cách thẩm mỹ thị giác độc đáo và phong phú, bởi những chủ đề phần lớn siêu hình, mang tính chất tâm linh, triết học qua những suy tư sâu sắc về thân phận con người qua nhiều cảnh quan và những tình huống đặc biệt.

TARKOVSKI nổi tiếng với việc sử dụng những cảnh quay dài, chủ nghĩa tượng trưng và cách tiếp cận mang tính chiêm nghiệm. Phim của ông thường chậm rãi và trầm tư, khuyến khích người xem suy ngẫm.

Phần tiểu sử chi tiết, chúng ta có thể tra cứu trên mạng và trong sách vở một cách dễ dàng, Tôi xin được chia sẻ cùng bạn đọc bài viết sau đây, cảm thấy lời giới thiệu lột tả đúng đắn và hay nhất về tính cách của đạo diễn Andrei TARKOVSKI, trong phần « Mở Đầu» của nhà phê bình điện ảnh Pháp Antoine de Baecque trong quyển « Andreï TARKOVSKI », nhà XB Cahiers du Cinéma, 1992.

Nhà thực hiện phim Andreï TARKOVSKI .

Quay phim như một hành động của đức tin—đó chính là ước vọng của TARKOVSKI. "Kẻ nào phản bội, dù chỉ một lần, những nguyên tắc của mình sẽ đánh mất sự thuần khiết trong mối quan hệ với cuộc sống. Lừa dối chính mình là từ bỏ tất cả, từ bỏ bộ phim của mình, và từ bỏ cuộc sống của mình," ông đã viết thẳng thừng như vậy. Lập trường kiên định này bao hàm ý nghĩa về đạo đức của quan niệm sống và của thẩm mỹ của ông.
TARKOVSKI quan niệm việc làm phim chỉ dựa trên phẩm giá của tác giả. Ông đã dành cả cuộc đời đấu tranh với thế giới của chính mình—mà ông không ngừng thanh lọc—và với thế giới của những người khác—mà ông khinh bỉ. «Phải là người có phẩm giá xứng đáng để thực hiện một bộ phim », ông tuyên bố với tất cả những người chuyên nghiệp, trong khi họ chỉ nói về « khả năng". Chắc chắn vì lý do này mà TARKOVSKI đã thu hút rất nhiều người. Là một người ngoài cuộc đối với thế giới điện ảnh, ông đã thành công, qua từng bộ phim, trong việc sáng tạo một vũ trụ đặc biệt kỳ lạ, chỉ bằng sự tôn trọng tuyệt đối dành cho những ám ảnh của bản thân. Nhà làm phim người Nga này đã hiểu rõ về khái niệm rủi ro trong trọng tâm của quá trình sáng tạo. Đó là việc đặt trách nhiệm vào việc làm phim như mang một « trọng tội ». Ai (làm phim) cũng phải « liều mạng », và TARKOVSKI không thể chịu đựng được sự tầm thường hay sự thờ ơ. Sự đòi hỏi kiên định của ông trở nên những điều chắc chắn (phải theo). Ông dành cho điện ảnh, cũng như dành cho nghệ thuật nói chung, một cái nhìn sắc bén đúng nghĩa đen của nó. Những phán đoán của ông rất nghiêm khắc. Ông chỉ khoan nhượng với vài nhà làm phim mà ông coi họ là những người anh em đang cùng phải chịu những khổ đau. Nhưng, chắc chắn, cũng vì thế mà ngày nay chúng ta phải đặt ông vào (danh sách) một số rất ít những người đã được « chọn ».

« Bổn phận của tôi là làm sao cho những người xem phim của tôi cảm thấy nhu cầu được yêu, nhu cầu cho người khác tình yêu của mình, và họ cảm thấy, ở đấy, tiếng gọi của cái đẹp. » (Andreï Tarkovski)
Giới thiệu phim Stalker :

Sản xuất năm 1979 và được trình chiếu tại Liên hoan phim Cannes năm sau,« Stalker » là một trong những bộ phim quan trọng nhất của thế kỷ thứ XX. Bầu không khí huyền bí, bối cảnh đặc biệt mang đậm tính chất thơ, man mác tình cảm lạ lùng tưởng như hoang tưởng, nhưng lại đau đớn, gần gũi với thân phận con người. Phim « Stalker » miên man những đoạn hội thoại triết lý, những bài thơ và các diễn viên trong trạng thái xuất thần khiến bộ phim trở thành một kiệt tác bất hủ của biết bao nhiêu câu hỏi về con người và ít ai có thể quên được khi đã xem

Bộ phim lấy cảm hứng từ một tiểu thuyết khoa học viễn tưởng của hai anh em Arkadi et Boris Strougatski « Cắm trại bên đường » (Pique -nique au bord du chemin, Roadside Picnic), được xuất bản nhiều kỳ trên một tạp chí văn học Leningrad năm 1972.

Trích đoạn mở đầu của cuốn tiểu thuyết sau đây với định nghĩa của « Vùng Cấm / La Zone »

“Chính xác thì đó là cái gì? Một thiên thạch từ vũ trụ rớt xuống đây? Những vị khách đến từ những vùng xa xôi tận cùng của vũ trụ? Dù là gì đi nữa, đất nước không quá lớn của chúng ta đã chứng kiến ​​sự xuất hiện của một điều phi thường—được gọi là ‘Vùng cấm’. Chúng ta bắt đầu bằng việc cử quân đội đến đó. Không ai trở về. Vì vậy, chúng ta đã phong tỏa nó bằng một lực lượng cảnh sát hùng hậu… Và có lẽ chúng ta đã đúng khi làm vậy. Hơn nữa, tôi hoàn toàn không biết ra sao nữa… Đây là một đoạn trích từ cuộc phỏng vấn với Giáo sư Walles, người đã đoạt giải Nobel.”

Đây là một chuyến đi của nhân vật Stalker, kẻ dẫn đường, anh ta hướng dẫn hai người khách : Giáo Sư và Nhà Văn, đến một nơi được gọi là Khu Vực, một Vùng Cấm, đầy bí ẩn và rất nguy hiểm. Vùng Cấm này bao quanh bởi hàng rào thép g*i, và những người lính canh gác, để không ai lọt vào đó được. Tin đồn cho rằng đây là một khu vực được tạo ra bởi một sao băng trong vũ trụ đã rớt xuống ở đây…Nơi đây những sự kiện không thể giải thích đã xảy ra sau chuyến viếng thăm của người ngoài hành tinh, họ đã để lại những đồ vật bí ẩn kể cả sự Chết. Vùng Cấm cũng được đồn đại là trong đó có một căn phòng bí mật, nơi những mong muốn sâu kín nhất của con người có thể được thực hiện….sau khi bước vào Căn phòng Ước Nguyện đó.

1. Các nhân vật chính:

Stalker (Alexander Kaidanovsky thủ vai): Anh là người dẫn đường, hướng dẫn khách muốn đến Vùng Cấm. Anh là một người đàn ông lạ lùng, kiệm lời, khiêm nhường và anh mang trong mình gánh nặng của những nghi ngờ và trách nhiệm trong « nhiệm vụ » của mình.

Nhà văn (Anatoly Solonitsyn thủ vai): Một người đàn ông đầy suy tư, hoài nghi và cũng là một người « vỡ mộng », đi tìm kiếm nguồn cảm hứng, tìm tính xác thực chân chính, anh hy vọng Vùng Cấm có thể mang lại lời giải đáp cho những thắc mắc trong triết lý sống và viết của bản thân người cầm bút.

Giáo sư (Nikolai Grinko thủ vai): Một nhà khoa học thực dụng, mong muốn khám phá Vùng Cấm vì lý do trí tuệ và khoa học. Ông đại diện cho lý trí và logic, nhưng thật tình ông cũng là người đầy hoài nghi, đầy thất vọng trong công việc của mình, ông ta cũng nghĩ đến khả năng khoa học của mình, nếu khám phá ra Căn Phòng Ước Nguyện.

Tóm tắt nội dung phim « Stalker » và những cảnh quan trọng :

Mở đầu:

Trong một quán bar, mầu sépia, xen lẫn tông đen trắng, một người đàn ông đứng ở một cái bàn cao, trầm ngâm, và người bán đã uống ở sau quầy bar…Máy quay lần ra tới trước cửa quán rượu nơi một người đàn ông khác ăn mặc sang trọng, đang nói chuyện với một phụ nữ xinh đẹp, quàng áo lông, họ đứng cạnh một chiếc xe hơi lòng lẫy…

Chuyển cảnh giữa màn ảnh đen tuyền, hai cánh cửa cũ màu sépa (nâu cũ, sẫm) mở hé, rồi rất chậm máy quay như mở cửa bước vào một căn phòng khung cảnh thật tĩnh lặng, một cái giường, một cái ly rung nhẹ nhẹ trên một cái bàn nhỏ… Tất cả như một bức tranh tĩnh vật… Đây là bối cảnh nơi Stalker và gia đình sinh sống. Đơn sơ, đạm bạc, trên giường, đứa con gái nhỏ nằm ở giữa hai vợ chồng . Stalker trở dậy, bước vào một cuộc sống thường nhật khó khăn…

2. Hành trình đi đến Vùng Cấm: Phần Một

Stalker trở dậy, sửa soạn ra khỏi nhà, người vợ cũng thức giấc, rất lo lắng biết Stalker quyết tâm quay trở lại Vùng Cấm. Cô lo sợ cho chồng mình sẽ bị bắt tù, hay bị chết…Cô ngã xuống than khóc trên sàn nhà, khi Stalker khép cửa ra đi…Trong sương mù, Stalker bước qua đường rầy xe lửa để tới quán nước nơi anh có hẹn với hai người khách.

Trước cửa quán, người đàn ông ăn mặc sang trọng, say rượu, giới thiệu cho Stalker cô gái muốn đi cùng với họ, như một trò đùa. Cô gái giận dỗi mắng người đàn ông đồng hành và lái xe bỏ đi.

Khi Stalker bước vào quán rượu, hai người đàn ông bắt đầu trò chuyện với nhau, đó là một Giáo sư và một Nhà văn…Stalker giục hai người lên đường, Trước khi ra khỏi quán, Stalker nói với anh chủ quán:« Nếu không thấy tôi quay trở lại xin hãy báo cho vợ tôi »….

Ba người lên một chiếc xe, kiểu xe jeep dã chiến. Và chuyến đi bắt đầu…

Staker lái xe, họ thấy bảng cấm và những hàng rào dây kẽm g*i…rẽ ngoặt nhiều lần, con đường hẹp, khúc khuỷu khó khăn của khu vực kỹ nghê bỏ hoang, những ngõ quanh co đầy nước. Chiếc xe jeep cũ phát ra tiếng máy nổ lục cục, khó khăn.

Muốn vào Vùng Cấm, họ phải vượt qua hàng rào và các trạm kiểm soát. Stalker dẫn đường, tránh né được trạm kiểm soát qua các đường vòng, các ngã rẽ quanh co, đôi khi Nhà văn phải xuống xe để canh chừng… Xe đậu lại ngay khi Stalker thoáng thấy lính canh đi tuần ở đầu bên kia … Stalker ra khỏi xe, ra dấu hai người kia nấp trốn, cả ba nằm sấp mặt trên đất… để tránh người lính canh gác di chuyển bằng xe moto…

Chiếc xe jeep lái nhào vào những nhà kho bỏ hoang, họ núp sau khung cửa khi bỗng nhiên một đoạn tầu xe lửa chạy qua…Tiếng động ầm ầm trên đường ray. Khung cảnh của một trạm, những cột điện nghiêng ngả, những thiết bị của một cấu trúc công nghệ cao và những lính canh gác chung quanh… Những lính canh phòng trên xe kiểm tra chạy qua, chiếc xe jeep với ba người lùi vào cổng của một căn nhà tối đen để tránh các lính canh, Stalker bước trên những mảnh kính vỡ… ba người trốn ở đó, nhà văn lẩm bẩm với chính mình « không biết tôi đang làm gì ở đây… «

Khi hai cánh cửa rào sắt mở ra, người gác cổng để cho một cỗ xe lửa cục mịch, chở những cột trụ xoắn ốc, chạy qua cổng. Stalker vội vã ra dấu cho hai người kia lên xe, anh ta phóng xe jeep theo sát cỗ xe lửa kỳ cục đó trên hai đường ray, rồi rẽ ngang. Người gác cổng khép hai cánh cổng lại… nhìn sau xe jeep, im lặng.

Đám lính bắn xối xả, còi báo động reo vang rền. Xe jeep của Stalker trốn vào góc tối. Stalker bảo nhà văn đi tìm xem có đường ray tiếp tục ở đây không. Tiếng súng bắn theo nhà văn chát chúa, vỡ kính cửa sổ, ông này loạng choạng ngã nhưng không bị gì. Giáo sư đi tiếp tới một hồ nước, nhểu tiếng súng bắn theo khi ông này đi vào một căn nhà hoang ngập nước… đổ nát với những tàn tích công nghiệp cũ, ông thấy được bộ phận của máy kéo ghi, trên khúc đường ray bỏ hoang. Và Stalker cùng hai người khách leo lên chiếc xe kéo này, dùng nó làm phương tiện di chuyển trên đường ray để tiếp tục đi đến gần Vùng Cấm.

Nhà Văn hỏi Stalker « Tại sao những người lính không đuổi theo mình? » Staker trả lời : « Họ sợ, không ai dám vào đây…sợ như sợ chết.. »
Với tiếng đập đều đặn của cỗ máy, ba người đi qua khu công nghiệp bị tàn phá, tiến về một thế giới vô định. Hành trình tưởng như không bao giờ hết, những cận cảnh dài trên ba khuôn mặt, khi thì trên giáo sư tò mò, khi thì trên Stalker lo âu, còn Nhà văn thì trầm ngâm suy nghĩ, đôi khi khá thản nhiên. Khán giả có cảm tưởng mình là người khách thứ tư, cùng đi với họ, theo tiếng động đều đều của cỗ xe trên đường ray, mang cùng một tâm trạng xao xuyến. Cảnh trí nền xa xa chuyển động theo cỗ xe lờ mở, loáng thoáng không rõ là những gì.

Khúc phim đang đen trắng bỗng chuyển sang phim màu. Stalker thở ra nhẹ nhõm : »Cuối cùng chúng ta cũng đã tới nhà… »…
Khi Stalker tìm đường, đi ra xa xa, Giáo sư và nhà văn nói chuyện về Stalker, Giáo sư cho nhà Văn biết « Staker đã từng bị đi tù nhiều lần…, anh ta có đứa con gái bị tàng tật, không có chân, hình như bị ảnh hưởng của Vùng Cấm.. « Giáo sư nói tiếp về Vùng Cấm là trong vùng này rất nhiều người bị mất tích, tin đồn trong Vùng Cấm có một căn phòng đó là căn phòng của Ước nguyện, ai vào đó thì những điều mình mong muốn sẽ được toại nguyện, và từ đó người ta canh gác không cho ai vào vùng Cấm nữa…

2. Bước Vào Vùng Cấm:

Qua một khúc tối tăm nước chẩy rì rào, cỗ xe ngưng lại ở một vùng xanh tươi, quang đãng, với những cột đèn điện nghiêng ngả…Họ bỏ cỗ xe ờ bờ đường. Và Stalker mở chốt cho cỗ xe tự động chuyền đi… Nhà văn nhìn cỗ xe chạy mất hút trên đường ray, anh ta hỏi ``Mình về lại bằng cách nào? » Stalker đáp : « Ai đã đến đây đều không về… Mình cứ đi như đã thỏa thuận. » .

Nhà văn và Giáo Sư kinh ngạc, họ còn kinh ngạc hơn khi nhìn thấy vẻ đẹp của Vùng Cấm mênh mông, rừng cây xanh tươi như một nơi an lành. Không một tiếng động chung quanh.

Các nhân vật đứng trong một không gian mở, bao quanh bởi cây xanh, bầu không khí huyền bí, bên một mặt hồ nước bao la. Họ đi về phía có những chiếc xe tăng đổ nát, có một chiếc xe « van », trong xe lờ mờ một xác người chết khô…Nhà văn lặng người. Stalker nói rằng Vùng Cấm là một không gian thiêng liêng, đầy bí ẩn. Anh giải thích các quy tắc và mối nguy hiểm ở đây, đồng thời nhấn mạnh sự cần thiết phải tập trung và khiêm tốn trong khu vực này.

Stalker đưa cho Giáo sư những sợi dây vải, để giáo sư giúp anh ta cột ở đầu giây những trôn đinh ốc… Stalker ném những sợi dây với trôn ốc ra trước mặt để tìm đường đi. Giáo sư và Nhà văn phải bước y theo bước chân của Stalker,

Chung quanh họ, thiên nhiên tươi tốt cùng một lúc lại có những dấu tích hoang tàn của các nhà máy, tòa nhà và công trình công nghiệp bỏ hoang hiện diện khắp nơi, với các vùng nước chẩy tứ phía…
Trên gương mặt lo lắng, bồn chồn của Stalker lộ vẻ hoang mang.. Hình như anh ta đang dẫn Giáo sư và Nhà văn đi loanh quanh, có nơi tưởng đã đi qua lại hoá ra đang quay trở lại. Có những tiếng hú như của một con cú ở đâu đấy, Stalker nói « Chúng ta sắp tới căn phòng… » Nhà văn diễu nhại, hút sáo đi theo. Anh ta giựt kéo bụi cây. Ở xa xa, Stalker la lên :« Vùng cấm có những bẫy, có thể xây ra những điều không lường được! » Anh muốn nhà văn phải tôn trọng, không được coi thường…Vùng Cấm rải rác những vật thể bí ẩn, có thể liên quan đến các thí nghiệm khoa học hoặc những sự kiện chưa được giải thích.

Vượt qua một cánh đồng cỏ cao đến tận thân người, trước mặt họ, xa xa một Tòa nhà hoang.

Nhà văn cho là Stalker muốn quan trọng hoá nơi này. Xích mích với Stalker vì Nhà Văn uống rượu, Stalker đổ hết rượu và vứt chai không đi, nhà văn bực tức nói :« Ta cứ việc đi thằng, toà nhà ở ngay trước mặt…! » và tự ý tiến thẳng… Stalker và Giáo sư dè dặt, chưa chuyển bước. Nhà Văn dần dần bước gần đến ngôi nhà ở trước mặt, anh bỗng nghe có tiếng nói «Dừng lại! » vang lên, và trong nhà thoáng thấy một thứ gì như cái bóng bay lướt qua rất nhanh, người xem không kịp thấy là cái gì … Giáo sư đứng cạnh Stalker tưởng là anh này ra lệnh, nhưng Stalker trả lời « Tôi không nói gì cả! », Nhà văn đắn đo rồi quay trở lại cũng tưởng Stalker ra lệnh, nhưng Giáo sư nói chính nhà văn đã sợ và tự nói để đổ thừa cho người khác… Stalker nói « nhà Văn đã may mắn được thoát khỏi một loại bẫy của Vùng Cấm. Vùng Cấm có rất nhiều « bẫy » và mọi thứ đều chuyển động… khi có người đến gần. Có người trở về tay không, có người chết ở ngưỡng cửa phòng Ước Nguyện… Vùng Cấm phức tạp và hay dở chứng như cái đầu của chúng ta… »

Stalker ném dây vải với con ốc ra xa, và anh rẽ ngang, không dám đi thẳng để đến ngôi nhà, hai người kia đi theo, Nhà Văn vẫn không hết bực tức…

Đường hầm và Ngôi nhà bỏ hoang: Phần Hai

Ta thấy Stalker ở giữa một khung cửa, hai người khách mệt mỏi đang nằm nghỉ, nhà văn đầu gối lên bụng Giáo sư…và Stalker gọi hai người dậy để đi tiếp. Trước đó, trên màn ảnh xuất hiện hình ảnh của một quả cầu tròn đen, rung động nhẹ nhẹ rồi mạnh mẽ chuyển đổi thành méo mó lấp lửng, rồi bỗng như trong gợn sóng,,, như một mặt trăng đen trong đáy giếng, Stalker cúi xuống ngắm và suy nghĩ mông lung, độc thoại của anh trầm trầm một đoạn rất dài, cận cảnh mặt anh vừa buồn, vừa trầm ngâm.. »Tôi mong họ (hai người khách) sẽ có được niềm tin, tôi mong những đam mê của họ không phải là năng lượng của họ, chỉ là những va chạm tình cảm trong khoảng khắc, họ sẽ cười to vì những cơn đam mê của mình, và nhất là họ phải tin vào chính mình để trở thành trong sáng như trẻ con….

Stalker dẫn họ đi vòng, mép sát vào bức tường đầy nước chẩy xối xả. Họ tới một cầu thang bằng sắt Họ chui qua một thác nước, Stalker và Nhà Văn phát hiện ra Giáo sư đã không đi theo họ từ lúc nào rồi. Nhà Văn muốn dừng lại chờ Giáo sư nhưng Stalker nói « không chờ được, ta phải đi thôi vì mỗi lúc cảnh trí mỗi đổi khác… » . Giữa vùng thác lũ, bất thình lình họ đụng phải một đống than hồng, nóng bỏng ngọn lửa đang đốt các khúc củi…Nhà Văn không thể hiểu nổi, Stalker nhắc: « Vùng Cấm là như vậy đó…không sao biết trước được ». Hai người tiếp tục đi được một lúc thì họ đụng phải Giáo sư, ông này đang ngồi nghỉ, ông đang uống café và ăn bánh mì ông mang theo… Stalker và nhà văn ngỡ ngàng. Stalker hỏi : »Làm sao ông tới được đây? » Không ai nghe Giáo sư trả lời… Stalker tỏ ra rất sợ hãi, anh nói : »Đây là một cái bẫy… « và anh ta đề nghị mọi người phải nghỉ lại ở đây. Nhà Văn nằm trên một giải đất khô giữa vùng nước rộng, một mình… Giáo sư dựa lưng vào tường đá người ông ta co ro, mệt mỏi ông ta nhắm mắt lại..

Trên màn ảnh quang cảnh một con đường loáng thoáng ngập nước, rong rêu, đá sỏi và những cành cây gẫy, cành củi mục… Trời đất một một xám đen, một con chó chậm rãi đi vào khung hình, lang thang.

Stalker nằm trên đất ướt và một con chó đến bên anh :

Nhưng trước khi các nhân vật tới Phòng Ước Nguyện, điểm đích cuối cùng của chuyến đi, Andrei TARKOVSKI, người Đạo Diễn đầy sáng tạo bí hiểm, lạ lùng này, đã khiến người xem phim vừa sững sờ, vừa xúc động bởi một cảnh đã được gọi là « tuyệt chiêu » trong lịch sử điện ảnh của nhân loại.

Sau khi các nhân vật đã vượt qua những đoạn đường khó khăn của Vùng cấm. Stalker, mệt mỏi vì gánh nặng trách nhiệm và gánh nặng cảm xúc đã ngã người xuống đất. Stalker co ro nằm giữa những vũng nước lẫn lộn với bùn đen, như một bào thai.

Không nói đến hình thức thẩm mỹ hoàn hảo trong sáng tạo của đạo diễn Andrei TARKOVSKI khi dàn dựng cảnh này : nhân vật chính nằm trên đắt, giữa trời nước hoang vu, và từ xa xuất hiện một con chó hoang, nó lang thang đến nằm bên cạnh Stalker… Người xem nao lòng, như muốn nuốt nước mắt trước sự khiêm nhượng, nỗi cô đơn của kiếp nạn, của kẻ đi tìm kiếm câu trả lời cho chính mình và cho người khác về những ước muốn sâu thẳm của con người.

Căn phòng của những đụn cát :

Sau cảnh Stalker nằm trên mặt đất, bộ ba tiếp tục hành trình, họ tiến đến một không gian giống như một căn phòng bao la, với những đụn cát nhỏ liên tiếp nhấp nhô như gợn sóng, trải dài vô tận. Chung quanh căn phòng bao la này, xa xa là những cây cột cao, nứt nẻ. Xa hơn nữa, thấp thoáng những lối ra vào kỳ bí. Cảnh trí siêu thực như chỉ có trong những giắc mơ, như một cú máy xoay 360 độ hoàn toàn khác biệt với những khung cảnh trước đây của thiên nhiên cây cỏ, suối nước, thác nước v.v.. hay những đổ nát kỹ nghệ, với các đồ vất bỏ hoang hư hỏng…

Nơi đây, giữa vùng ánh sáng như có bụi vàng, các đụn cát nhấp nhô, Nhà văn đứng cúi đầu, hai tay buông thõng, bàng hoàng. Rồi anh ta ngồi nghỉ cạnh một miệng giếng. Stalker và Giáo sư đứng nhìn Nhà văn từ xa.

Những đụn cát, liên tục chuyển động, hình thành lại bởi những cơn gió, và thay đổi liên tục. Các nhân vật di chuyển dè dặt, ngỡ ngàng, – lo âu, hy vọng, sợ hãi – Họ đang ở ranh giới giữa những gì họ đã biết và những gì họ sắp khám phá, một nơi được cho là có thể thực hiện những ước muốn sâu sắc nhất của mình. Họ chuẩn bị đối mặt không chỉ với Căn phòng mà còn với những sự thật nội tâm của chính mình.

Caméra theo Stalker, Giáo sư và Nhà văn thận trọng di chuyển và khán giả cùng khám phá một không gian rộng lớn và hoang vắng, đầy rác rưởi, những bức tường dột nát và các mảnh vụn của các cửa sổ vỡ…. Bầu không khí u ám và ngột ngạt, ánh sáng mờ ảo lọt qua các khe hở và lỗ hổng. Những bức tường được phủ đầy nấm mốc có những chữ viết nhoè, rong rêu.

Sự im lặng thường bị gián đoạn bởi tiếng bước chân, tiếng nước nhỏ giọt hoặc những âm thanh xa xôi. Họ như lang thang bất định giữa những mảnh bê tông và các đồ vật bị bỏ lại, như những chiếc ghế bị lật đổ và những giấy tờ rải rác trên mặt đất. Stalker mệt mỏi, nghỉ chân ở một góc, trong khi cuộc đối thoại của hai người khách tiếp tục…

Nhà văn đề cập đến sự bất lực trong việc viết lách, không còn cảm hứng, trong khi Giáo sư nói về những nghi ngờ của mình về giá trị của các nghiên cứu. Stalker lắng nghe họ, với những thắc mắc lo âu của chính mình.

Sơ lược ý đồ của hai cảnh quan trọng kể trên:
Người xem phim Stalker nhiều lần như tôi, hay chỉ một lần, đều không bao giờ quên được hai cảnh phim bất hủ này (không nói đến đỉnh cao của nghệ thuật điện ảnh ở đây trong diễn tiến của câu chuyện), chúng gắn liền và bổ túc nhau, bởi các chủ đề triết học chính :
Sự mong manh, yếu đuối của con người : thể hiện qua cảnh Stalker và chú chó lang thang, đến nằm cạnh Stalker, giữa những vũng nước, như một lời an ủi, một đồng cảm giữa các sinh linh trên mặt đất đầy bùn nhơ với những cơ cực của cuộc đời.
Đạo diễn Andrei TARKOVSKI đã nhấn mạnh sự cần thiết của một cuộc tự suy ngẫm trong một thái độ khiêm nhường trước những thế lực tâm linh hay siêu hình. Stalker đối mặt với cảm xúc của chính mình trước khi dẫn dắt người khác đến Phòng Ước Nguyện.

Vai trò của Stalker không chỉ là người hướng dẫn mà còn là một con người với những nghi ngờ nội tâm. Đạo diễn Andrei TARKOVSKI cho thấy Stalker còn mang trên vai gánh nặng và trách nhiệm đối với những ước muốn và sự thất vọng của người khác.

Sự hiện diện cụ thể của các thế lực siêu hình : thể hiện trong cảnh quan lạ lùng, đầy ấn tượng của những đụn cát nhấp nhô. Các nhân vật di chuyển trong lo âu, dè dặt như đi trên mây. Đạo diễn TARKOVSKI cho chúng ta thấy cảnh trí này như một sự đối lập giữa con người mong manh và sức mạnh tâm linh và những thế lực bí ẩn chi phối số kiếp con người. Và ông kết luận: "Mặc dù những người nhân vật (những anh hùng), hình như, phải chịu đựng sự thất bại rõ ràng, nhưng thực ra mỗi người đều tìm lại được một điều vô cùng quý giá là: Đức tin! »(« Malgré le fait en apparence les héros subissent, semble t-il, un fiasco, chacun d’eux retrouve en vérité quelque chose d’infiniment précieux: la Foi! ») A. Tarkovski, Nhật ký từ 1970-1986, ghi chú vào ngày 28/1/1979 tại Paris, xb Cahiers du Cinéma, 1993, trang 176.
Sự « không ai hiểu ai », nỗi cô đơn trong quá trình kết nối của con người : hay Tính cách cá biệt hay sự đối lập giữa Stalker với Giáo Sư và Nhà Văn : Trong diễn tiến của câu chuyện, mỗi nhân vật tiếp cận với việc tìm kiếm sự thật của bản thân một cách khác nhau. Nhà văn, vốn giàu cảm xúc và nhạy cảm cảm thấy sợ hãi sâu sắc về những gì có thể được tiết lộ khi bước vào Căn phòng. Gánh nặng của những khát khao nghệ thuật và ước muốn tìm kiếm sự chân thực, khiến anh ta ngần ngại đối mặt với khả năng khám phá ra điều gì đó trái ngược với kỳ vọng của mình.
Mang trọng trách quan trọng của việc dẫn đường cho Giáo sư và Nhà văn, Stalker nói về Căn phòng là nó có thể thực hiện những ước muốn sâu thẳm nhất và mang lại một hình thức cứu rỗi cho con người. Anh ta thuyết phục Giáo sư và Nhà văn hãy vượt qua sự hoài nghi và tin vào khả năng của một phép màu. Stalker mong ước hai người kia có thể tìm thấy ý nghĩa cuộc sống của họ khi tiếp cận với căn phòng.
Giáo sư đề cập tới Căn phòng với đầy hoài nghi và với thái độ phân tích. Là một nhà khoa học, ông ta nghi ngời tính có thật của căn phòng, và đặt câu hỏi về tính xác thực của những lời hứa hẹn. Ông nhận thức được rằng việc thỏa mãn ham muốn của mình có thể dẫn đến những hậu quả không lường trước được. (Đây là lý do tại sao ông ta mang theo một trái bom để phá hủy nơi này).
Cảnh ở ngưỡng cửa Phòng Ước nguyện
Tại ngưỡng cửa của Phòng Ước Nguyện, Stalker thú nhận: "Tất cả những gì quan trọng đối với tôi đều ở đây, các ông hiểu không? Ở đây, trong khu vực này! Hạnh phúc, tự do, và phẩm giá của tôi, tất cả đều ở đây! Và tôi đưa những người như tôi đến đây, những kẻ bất hạnh, những người kiệt quệ... Họ không còn hy vọng nào nữa... Tôi khóc vì hạnh phúc khi có thể giúp đỡ họ. Chỉ có vậy, tôi không muốn gì hơn.
Nhân vật Stalker (hay chính ĐD Tarkovski), trong cảnh cuối cùng diễn tả việc cảm nhận về khổ đau của con người và đặc biệt là ở đất nước ông, những người lạc lối trong cuộc chạy đua theo những mục tiêu ảo tưởng, đã đánh mất niềm Tin (siêu hình vào Thượng đế) và khả năng yêu thương.
Stalker muốn Nhà văn và Giáo sư vượt qua những hoài nghi của lý trí hạn hẹp để tin vào sự tồn tại của phép màu trong Phòng Ước Nguyện. Cùng một lúc, ĐD Tarkovski nghĩ rằng căn Phòng này có thể làm lộ ra những sự thật sâu sắc nhất, điều này có thể vừa giải thoát vừa hủy diệt nhân tính. Sự cam kết Stalker đối với người khác là rõ ràng, nhưng nhân vật cũng bị ám ảnh bởi những nghi ngờ về những gì họ có thể làm một khi đã đạt được những ước muốn kinh khủng nhất. Sức sáng tạo tài ba của A. Tarkovski thể hiện trên khuôn mặt và ngôn ngữ cơ thể của diễn viên phản ánh sự pha trộn giữa hy vọng và nỗi sợ hãi.
KẾT LUẬN VỚI PHẦN BỔ TÚC CỦA BÀI PHỎNG VẤN ĐẠO DIỄN A. TARKOVSKI VỀ PHIM « STALKER »:
Sau khi làm việc rất lâu về kịch bản, Tarkovski đã loại bỏ bất kỳ dấu hiệu nào của thể loại phim « khoa học viễn tưởng », vốn đã có trong tiểu thuyết Roadside Picnic. Ngay từ đầu bộ phim—chuyến hành trình trên tàu—được quay như một chuyến đi đến một thế giới siêu thực khác. Trong Vùng Cấm, tất cả các địa danh quen thuộc đều sụp đổ: những gì nguy hiểm trong cuộc sống bình thường ở đây chỉ là một đống kim loại phế liệu không đáng kể. Những "cạm bẫy" ghê gớm của Vùng Cấm trong phim không phải là vật chất mà là tinh thần và tâm lý. Cốt truyện của bộ phim chủ yếu tập trung vào ba nhân vật, lập luận và hành động của họ. Tính cách của mỗi người đại diện cho nguồn gốc triết học riêng của họ. Giáo sư là chủ nghĩa duy vật khoa học trở nên vô ích, nhà văn là thế giới quan của một nghệ sĩ trở thành người hoài nghi, trong khi bản thân Satlker tượng trưng cho đức tin. Hành trình của các nhân vật đi vào Vùng Cấm, bắt đầu như một cuộc phiêu lưu, trở thành một cuộc tranh luận triết học biến thành sự tuyệt vọng tận thế.

Ý nghĩa của bộ phim nằm ở sự chuyển đổi từ thế giới bình thường sang thế giới ẩn dụ của Vùng cấm, từ thực tế sang lý tưởng, và cuối cùng là mục tiêu của cuộc hành trình - căn phòng của sự thỏa mãn những ham muốn. Xác định con đường mà các nhân vật đã đi và cuộc tìm kiếm bản thân của họ là một trong những thông điệp triết học chính được truyền tải bởi tác phẩm. Tarkovski kết luận về sự thiếu niềm tin (tâm linh và triết học) nơi con người, với hình ảnh Stalker bên hồ nước với vợ và đứa con gái tàng tật kẻ có một sức mạnh tâm linh mãnh liệt, có thể khiến rung chuyển không gian.

Trả lời của Tarkovski về Stalker

Stalker, nhân vật bí ẩn này là ai?
- Tarkovski: Bộ phim kể về một người đàn ông theo đuổi một cuộc hành trình, theo một cách rất cụ thể. Tuy là một người theo chủ nghĩa duy tâm, anh ta vẫn là một kiểu hiệp sĩ đấu tranh cho các giá trị tinh thần. Nhân vật chính Stalker đi theo cùng một quỹ đạo với Don Quixote hay Hoàng tử Myshkin, những nhân vật mà chúng ta gọi là "người duy tâm" trong tiểu thuyết. Chính vì là người duy tâm nên họ mới phải chịu thất bại trong đời thực.

Ta có thể gọi họ là "những nhân vật giống Chúa Kitô" không?
Tarkovski: Theo một nghĩa nào đó, đối với tôi, họ là những nhân vật thể hiện sức mạnh của kẻ yếu. Bộ phim này nói về sự phụ thuộc của con người vào sức mạnh do chính mình tạo ra. Sức mạnh cuối cùng sẽ hủy diệt con người, và sự yếu đuối bộc lộ chính nó như sức mạnh duy nhất, sức mạnh đích thực.

Con người làm gì để cảm nhận được sức mạnh của kẻ yếu?
- Tarkovski: Điều đó không quan trọng. Hành động của một người có đức tin có thể hoàn toàn phi lý, hoàn toàn không chu đáo hay lý trí. Đối với tôi, tâm linh luôn thoát khỏi những hành động được tính toán này. Những hành động "vô lý", "không phù hợp" là một hình thức tâm linh cao hơn.

Đó có phải là thứ chúng ta gọi là "sự vô cớ" không?
- Tarkovski: Vâng, nhưng những hành động này không được thực hiện vì sự vô cớ, mà là để thoát khỏi thế giới như nó đang tồn tại ngày nay, như nó đã được xây dựng, là một thế giới không thể nào sản sinh ra một con người tâm linh. Điều quan trọng, và cũng là động lực thúc đẩy toàn bộ cách tiếp cận của nhân vật Stalker, chính là sức mạnh này, khiến anh ta trở nên khác thường, gần như lố bịch, ngớ ngẩn, nhưng chính vì thế mà nhân vật trở nên thực sự bí ẩn, độc đáo, bên ngoài vẻ yếu đuối của Stalker ta thấy lòng trắc ẩn của anh ta với một sức mạnh tâm linh, sức mạnh phi lý này chính là niềm tin của Stalker.

Liệu Vùng Cấm có phải là không gian của niềm tin này không?
- Tarkovski: Tôi đã được hỏi rất nhiều lần rằng Vùng Cấm đại diện cho điều gì. Chỉ có một câu trả lời: Vùng Cấm này không tồn tại. Chính Stalker đã phát minh ra Vùng Cấm của anh ta. Stalker tạo ra nó để có thể đưa một vài người bất hạnh đến đó và áp đặt một ý niệm về hy vọng cho họ. Căn Phòng Ước Nguyện cũng là một sáng tạo của Stalker, một sự khiêu khích khác chống lại thế giới vật chất. Sự khiêu khích này, được xây dựng theo tinh thần của anh ta, tương ứng với một hành động của đức tin.