Xav Cabrera

"El Ciclo del Duelo".
Qué doloroso es entender que, a veces, se conoce la empatía cuando nos toca la puerta de la propia casa. Y hoy el país se viste de luto, pero la realidad es que el duelo llegó a Ecuador y se instaló entre miles de familias desde hace años.
Más allá de las narrativas o de la veracidad de los hechos, hay una verdad que permanece inamovible y desgarradora: hoy, el hijo de muchas madres no va a regresar a casa. Cientos de personas seguirán esperando a sus hermanos, a sus padres, a sus hij@s. La empatía no debería tener banderas ni privilegios.
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¿MUNA, un PROGEN cultural de cien millones?

Se ha presentado al país la imagen de lo que sería el futuro Museo Nacional del Ecuador (MUNA): una edificación imponente que aspira a convertirse en un símbolo de patrimonio y cultura ecuatoriana. Sin embargo, conviene recordar que la historia, el patrimonio y la cultura no se sostienen únicamente sobre el hormigón o la arquitectura, sino gracias al trabajo de restauradores, arqueólogos, conservadores, museógrafos, investigadores, gestores culturales y muchos otros profesionales que, desde hace años, mantienen vivo el patrimonio nacional.

Frente a una inversión anunciada cercana a los cien millones de dólares, surge una pregunta inevitable: ¿qué impacto tendría esa misma inversión si se destinara a fortalecer la Red Nacional de Museos? ¿Cuántas investigaciones podrían financiarse? ¿Cuántas reservas técnicas, salas de exposición e infraestructuras patrimoniales podrían restaurarse e intervenirse? ¿Cuántos guías, restauradores, conservadores y demás profesionales podrían incorporarse para fortalecer museos que ya existen, pero que operan con recursos limitados?

La preocupación radica en que el Ecuador ha acumulado una larga historia de megaproyectos que prometieron transformar el país y terminaron generando cuestionamientos sobre su planificación, costos o resultados, los famosos elefantes blancos. En ese contexto, la comparación con el caso Progen no pretende afirmar que ambos proyectos tengan ese destino, sino advertir sobre la importancia de exigir transparencia, planificación rigurosa y una evaluación clara del costo-beneficio antes de comprometer una inversión de esta magnitud.

El patrimonio cultural merece inversión pública. De hecho, durante décadas ha sido uno de los sectores históricamente relegados dentro del presupuesto nacional. Sin embargo, la discusión no debería limitarse a construir un nuevo edificio, sino a preguntarnos cuál es la estrategia más efectiva para proteger, investigar, conservar y difundir el patrimonio ecuatoriano en todo el territorio.

Un museo nacional puede convertirse en un referente para el país, pero también lo pueden hacer decenas de museos fortalecidos, colecciones restauradas, investigaciones financiadas y equipos técnicos con condiciones dignas para desarrollar su trabajo. La infraestructura es importante; sin embargo, el verdadero patrimonio lo hacen las personas que lo estudian, lo conservan y lo ponen al alcance de la ciudadanía.

Más que un edificio monumental, el Ecuador necesita una política cultural sostenida, capaz de fortalecer el sistema museístico nacional y garantizar que cada dólar invertido produzca un beneficio duradero para la memoria, la identidad y el patrimonio de todos los ecuatorianos.

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Eco-equilibrista andino
Es una escultura de arte circular elaborada para la VI convocatoria de realizada con material recuperado que propone al cóndor como un ejemplo natural en el que el ecosistema se autoregula.

Aún puedes visitar la muestra...

Te invitamos a visitar la exposición “25 años de la Carrera de Artes Visuales de la Universidad de Cuenca”. En la Antigua Escuela Central ubicada en la Benigno Malo y Gran Colombia Esquina.

Horarios:
Lunes a Viernes de 9h00 a 16h45
Fin de semanas y feriados de 10h00 a 15h00.

Hoy te presentamos a uno de los participantes de esta muestra, cuyo aporte forma parte de esta exposición conmemorativa.

🔘 Boris Xavier Cabrera Quito (Cuenca, 1989)

Licenciado en artes visuales, mención artes aplicadas por la Universidad de Cuenca (2016) es un artista visual radicado en Cuenca, Ecuador, cuyo trabajo se desarrolla entre la producción de elementos de índole creativa/artística, audiovisual, la investigación académica y la gestión técnica de proyectos artísticos. Su práctica integra; la creación de elementos tridimensionales, el registro documental, la experimentación con imagen en movimiento y la reflexión procesual, como evidencia en piezas derivadas de su tesis que combinan archivo, video y memoria del hacer. Paralelamente, cuenta con experiencia museográfica en manejo y montaje de obra de arte de diversa índole, resolución de aspectos técnicos en materiales nobles/industriales, siendo indiscutiblemente el lenguaje escultórico su predilecto. Aspectos que le permite articular una mirada tanto conceptual como operativa en sus proyectos. Su perfil combina sensibilidad artística con criterio técnico, orientado a la claridad comunicacional y la calidad en la ejecución.